Audio Physics - Forum

制作 ✧方略 ✧ 精純 ✧ 巧練  purist audio design
    設計實用    直接了然       made in Germany


各種放大電路, 變化多端, 基本都有一個共同目標, 就是逹到低音染, 透明速度高, 要有良好綫性反應**和穏定的控制能力。 資深的設計師通常都有自家的設計理念和堅持, 有的選擇平衡電路, 有些則用單端放大, 各施各法去鑽研, 只要最終能夠發出好声, 正正就是創作之所在。
以汽車為例, 不論是前輪帶動/後輪帶動, 又或四駆, 引擎位置還要區分前/中/後置各種方式, 當中自必各有設計重點和相關取捨, 隨便單獨拿一項來說事, 無什意思。

Linnenberg 推出2016最新耳放 MAESTRO SE, 全平衡電路 Fully Balanced, A類工作, 保持廠方一貫產品特色。
簡單來說, MAESTRO SE 是上級型号MAESTRO dpp + UNISONO 的濃縮版本。
MAESTRO SE 採用一脈相成的全平衡設計手法, 簡化了供電部份和四路音控部份, 以較簡單的制作方式去展現廠方理念, 做出良好的技術規格。

這裡先談一下全平衡電路制作, 一般人單指增加了電子元件成本, 實則並非重點。要制作全平衡電路, 最頭痛是利用何種方式去調節音量, 須知道音控是必經通道, 正負兩路信号必須無差異地通過, 正負波形保持正反對稱, 否則根本就是扭曲沒可能會好聲。很多標榜採用全平衡電路制作的, 裡面一般只見到那種藍色的Alps RK27 四路音控, 其規格出了名大誤差, 每路隨時有1-2dB相差 (若用在stereo信号 還免強可以), 用這麼大誤差的音控來負責正負波形, 實在有點half hearted, 沒甚誠意。

另有一個權宜方法, 是利用非全平衡電路, 把平衡輸入轉成單端, 再轉作平衡推動輸出這種方式, 當中避過了音控誤差這個難題, 從實際可行性去看, 無可厚非, 但轉來轉去難免音染加大, 音質純度和透明度都打上了折扣。

那究竟有什麼好方式去處理四路音控調節呢 ? 其中一個不妥協做法是設計一款可以達到極低誤差, 利用集成芯片去管控的微型繼電器开關和電阻列陣組合, 每路以100級步進式去增減, 這成本當然高但精準可靠兼無動態壓縮, 接近零音染。

但考慮到MAESTRO SE的目標檔次, 只能妥協用現成的。
要低噪音又低染色, 這幾年流行使用 Muses 72320, 並配合自家管控電路。嚴格來說, 這種集成元件未入上品, 但加點心思去加強週邊配套, 輔助一下, 用於MAESTRO SE這個產品級別, 相當老實又稱職。 利用集成元件這方式雖不是最好, but it is GOOD for the job, 何況六位售價的Pass Lab XP30 前置也使用這Muses72320, 還要大書特書, 相比之下, 真的沒必要感到羞愧 ! 這裡可參看介紹 PASS LABS XP-30 reference line amplifier :
http://www.theabsolutesound.com/article ... amplifier/

這裡握要指出声音特性 :

1. 声音玲瓏, 挑透, 這是廠方產品一貫風格 ;
2.  紋理分明, 強弱有力, 透明度十分之高可聽得到錄音深處。
3.  起落反應速度高, 声音爽快有朝氣, 有非常仔細的駆控能力, 相比起這價格級別的其他耳放, 声音非粗枝大葉, 拆解力強有明確的交代能力。
4.  声音畫面是光亮的, 發声線條收身, 具朝氣, 樂感給人一種幹練的感覺。